自学一年：从五十音图到日语一级(转寄)

发信人: suhan (Connie), 信区: LangHeaven
标 题: 自学一年：从五十音图到日语一级
发信站: 水木社区 (Fri Feb 29 22:00:04 2008), 站内

首先想声明的是，虽然日语一级过了，而且分数我自己很满意（78、70、154、302），但是，我清醒的知道，我的日语水平仍然很差。所以，这篇"心路历程"，也许只适合于那些想要考级的朋友，真正想学好日语的可以飘过。考试是可以速成的，但语言不能速成。

我的起点比较复杂，我四五岁的时候，因为妈妈要晋职称，她学过几个月的日语，她听录音时我也难免被"熏染"些，所以，当我长大后真正自己学日语时，对日语的发音并不陌生。还有就是大一时上过几周的公日（一），但那时要准备英语六级，没坚持多长时间就放弃了，当我大四正式决定考日语一级时，五十音图依稀还记得，但认不全。

正式学日语始于06年的10月，那时刚被保研，整天闲的无聊，于是开始自学日语。

刚开始用的是《标准日本语》（初级），大概保持每天学一课的速度，先背单词，再读课文，然后看教学视频。大概每天用4-5个小时。期间间断过几次，所以，到07年6月的时候，只学到了中级上册的前一部分。我估计那时自己最多是个3.5级的水平。

然而，6月开始，不得不为了司法考试――这个号称是中国第一大考、而且对于法学院的学生凭此安身立命的考试，而在三个月多的时间中放弃了日语的学习，全身心的投入司考之中，所以，真正学日语的时间是1年减去3个月。9月下旬，忙完司考后，当我再次拿起标日时，发现连初级的课文我都认不全了。而这个时候，距离一级还有3个月的时间，按照以前的学习进度和方法肯定来不及。从这个时候开始，换了一种方法，只为了一级考试而学，只学考试中用的上的东西。与其说是在学日语，不如说是在学考试。

每天大部分时间在做三件事：背单词、背语法和研究真题
1、单词：买了本单词书，分成7等份，剪开后重新装订。每天背一份，正好一周能看完一遍单词。对于单词，我最大的经验就是要遍数多，哪怕因为时间紧看的不仔细也没关系。举个例子，用一个月时间仔仔细细的背一轮，不如一个月之内马马虎虎的翻5遍的效果好。
2、语法：目黑真实的《日语能力考试综合习题集》（一级）和（二级），因为一级考试中有很多语法是二级的内容，所以，二级语法一定要看的。我是每天看3个单元。到考试前，也看过了十几遍的样子。
3、阅读：没有专门练过。在这个期间我在一家日本律所实习，干完了活儿去翻翻所里的垃圾箱，里面会有一些日语的资料，就算是练习阅读了。缺点是涉及的面比较窄，只是法律相关的，优点是法律文件的逻辑比较严谨，到后来开始做真题时，从没做错过那道图表类的题目，我觉得与这个不无关系。
4、听力：没有针对一级练过，只是随便找了些日语的听力资料，是一个学日语的同学送的，每天有空闲时间就听。
5、从十月中旬开始做真题，每天1套，然后仔细的研究，特别是语法。事实证明，这个是最有效的，因为一级考试似乎都形成了一种题库的模式，重题或者类似的题目会经常出现。我觉得这个收获最大，到后期做语法题时，几乎形成了一种"题感"，不用看明白题意，只凭题中几个标志性的词就能选出答案，或者是只看四个选项就能选对。

有人问每天花费的时间，我没有具体统计过，但除了吃饭、睡觉、上课（17学分）和实习（每周一天或两天）以外，所有的时间都在看日语。甚至有一段时间只睡4个小时。到后来要每天喝至少5包咖啡苦苦撑着，也由此造成了2007年底严重的咖啡依赖和轻度抑郁症。

一直坚持到11月初。每次做真题分数都徘徊在230-240之间，遇到了瓶颈，怎么也提不上去。

11月中旬，忘了具体是哪天了，司考成绩出来，我侥幸过了。07年给自己定的两大目标是通过司法考试和日语一级，我很相信人品守恒定律，觉得司考通过已经很耗人品了，没有那么多的人品再可供日语耗费，于是决定放弃复习，在剩下的两周里把《交响情人梦》反复看了几遍。――也许是歪打正着，让我的听力有了突飞猛进。

我可以作为经验介绍给各位的，只有快速翻看单词和仔细研究真题两个，我觉得是这两项，让我的日语水平从五十音图提高到了一级的230-240分。但是，我无法解释为什么两周中的放弃会让分数提高了60-70分；无法解释为什么会在考试中突然对日语有了一种灵感，能把不会的题蒙对，甚至考听力时，小时候妈妈学日语时，抱着她的腿撒娇的感觉都清晰的重现。也许是rp再次爆发了吧。不过，让我感到害怕的是，在我复习最郁闷的时候，曾经高呼过："神啊，让我通过吧，哪怕用五年内嫁不出去来换一级合格都行。"唉，我不是个彻底的唯物主义者，也许过侥幸通过一级是要付出对价的。

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港片存档之《神探》、《花花刑警》：出我意料的两部港(转寄)

发信人: chen696364 (696364), 信区: Movie
标 题: 港片存档之《神探》、《花花刑警》：出我意料的两部港片
发信站: 水木社区 (Thu Mar 6 13:24:09 2008), 站内

这两周，看了《神探》和《花花型警》两部港片，沿用大陆流行的分法，这两部影片应该都属于"小成本"电影。看电影之前，对于这样的港产小制作并没有太大的期待，不想看完之后，居然都感叹一声："还可以啊！"

《神探》是杜琪峰的电影，知道这部电影是在去年，当时力邀kelly出演《重来》，可惜她当时正在拍摄《神探》。从《黑社会》到《放・逐》，银河十年之际，老杜似乎已经完全摒弃了市场和观众，专心致志地玩弄他的暴力美学，在个人风格之路上与传统港片的"香港精神"渐行渐远。而《神探》之中，老杜居然放弃了这些，回到了他驾轻就熟的"警匪"系列之中，从这个角度而言，说《神探》是"银河铁三角"的回归之作，绝对不假。

其实《神探》的故事并没有多么出色，较之《暗战》《暗花》并没有多么大的进步，只是杜琪峰在其中加入了精神分裂的元素，当然，在《大只佬》之中，老杜已经玩过一次，这也并不稀奇。只是，《大只佬》之中，杜琪峰用虚幻的影子来表与今生并存的前世，这让观众读解起来并无任何障碍，不过，这样的表达未免过于直白和机巧。在《神探》之中，杜琪峰再次面对这一问题：如何在同一时空内表达陈桂彬（刘青云）看到的幻像与其他人物看到的真像，将两者区分开并统一起来。好在《神探》之中的幻想与真像只有同一时空线性下的平行关系，这样的平行交叉对于杜琪峰而言并非难事，而观众读解之时除了会有些许恍惚之外，最终还是可以轻松地解构。

杜琪峰讲故事的能力毋庸置疑，何况这次又是铁三角再度联手，看新闻中说内地上映的《神探》经过了删减，删除了关于结局何家安（安志杰）心魔作祟的片段，这一修改符合内地审查特点，联想起来的故事也更加圆润丰满，符合杜琪峰的轮回主题。至于其他割耳、暴打等特写以及关于警员内心八婆的描述等片段，个人认为并不伤筋动骨，从这个角度而言，内地上映版本虽然结尾略显得有些"向善"，道也无伤大雅。

演员方面乏善可陈，这道并非是说刘青云演的不好，实在是这样一个略微有点神经质的警员形象对于刘青云而言实在并不能称之为挑战。从全片而言，刘青云的表现依旧中规中矩，捍卫了自己实力派的名头。记得去年刘青云凭《我要成名》拿下金像影帝之时，众多评论均认为并不实至名归，而实际上，在我看来，《我要成名》也的确不是刘青云表现最好的作品，至少《神探》之中的刘青云就表现得更加出色，从这个层面上而言，刘青云或许可以觊觎一下"连庄"影帝的滋味了。林家栋和安志杰的表演并没有多少突破，或许杜琪峰也并没有给他们留下突破的空间。不过两人较之林雪已属幸运，此次成为幻像之一的林雪，在《神探》之中成为了一个胆小懦弱的好吃之人，近几部戏走来，杜琪峰似乎有意在步步丑化这位本来就不帅气的演员，再这样下去，我想这位曾经的黄金配角恐怕会沦落成为另外一个"达叔"。杜琪峰的戏多是男人戏，《神探》也不例外，所以即使是全片唯一真正的女主角，林熙蕾的戏份依旧少的可怜，虽然分饰幻像与真像两个妻子，不过对于kelly的表演而言并没有什么挑战，有点类似《全职杀手》，依旧是一个活动的花瓶而已，好在这次不用脱衣扮性感，至少有了些许进步。

《花花型警》则更让我惊讶，其实，论及动作喜剧，《飞鹰》、《东京攻略》、《韩城攻略》等片早已经奠定了马楚成的地位，只不过，这位摄影师出身的导演显然不甘心于只拍摄若干杂耍的动作喜剧，所以才有了《男才女貌》、《生日快乐》等差强人意的文艺制作，即便有《星愿》在那里硬撑门面，恐怕导演的作用要远远小于演员的表现吧。由此，对于马楚成，我实在想不到有什么值得期待的了。

从故事而言，《花花型警》并无多么独特，单纯的警匪故事早已在90年代时候就已经被成龙等（《A计划》、《警察故事》系列等）演绎到了极致，所以诸如《无间道》之类的警匪片发展之作一经出现便会再次风靡香港和大陆。不过像《花花型警》这样的对于警察身份小打小敲早在《青年干探》、《特警新人类》等片之中就已经被反复使用，即便此次更加极致地变成了身家上亿、开着跑车的富家公子，依旧只是"换汤不换药"而已，并没有什么新意可言。这里插一句题外话，最近在看大卫・柏威尔的《香港电影王国娱乐的艺术》，其中讲到了香港警察片类型与好莱坞"间谍片"的师承脉络关系，现在想来真的不假。一如007系列多年被热捧类似，这么多年来，香港的警察题材也依旧在被挖掘和钻研，看来，除了无厘头之外，香港警匪片也应该成为"香港精神"的代表。

个人非常喜欢《花花型警》之中的一个段落：麦克和林亨找凶手，麦克给线人钱和两人找寻的平行蒙太奇以及跳帧剪辑与音乐很完美地契合，与麦克玩世不恭的富家子弟气质非常吻合，当然，这是马楚成的强项。但是可惜，这样精准地节奏把握在《花花型警》之中实在太少，可以看出，马楚成依旧不甘心于做单纯的动作喜剧导演，所以，在《花花型警》之中，就有了麦克的父亲破产等情节的设置，以及最后冗长的麦克死去的段落，这些关于"亲情"和"爱情"的探索桥段，与富家公子段落的跳跃剪辑并不和谐，使得整个影片的节奏有点不伦不类。

至于演员，两男一女（余文乐、陈坤、钟嘉欣）三位主角的表演虽然中规中矩，不过也没有多少可圈可点之处。倒是几位配角大放异彩：饰演蝎子王的熊欣欣，矫健的身手加上壮硕的体型几乎可以称得上是本色演出；饰演麦克父亲的李修贤以及饰演母亲的米雪两人虽然戏份很少，尺幅之间却看得出江山万里，尤其是李修贤在海边与余文乐的一段对手戏，让我在感叹贤叔老了的同时也不由惊喜于香港影坛又多了一个"老戏蛊"；尤其值得称道的是饰演大卫的谭俊彦，将一个"看门狗"与精神分裂的双重个性演绎的活灵活现实，在不愧是"将门虎子"（狄龙之子），让我惊艳。在片尾的字幕表中，我还发现了曾志伟之子曾国祥，他担纲了影片的音效，作为一部动作片而言，说不上精彩也像模像样，或许曾国祥需要更多的机会去表现自己。

PS：昨晚闲看论坛，发现关于《大灌篮》的讨论，多数人认为是"大烂片"，我也基本同意，只是看完之后觉得不应该忽略程小东，硬生生地将这样一部烂俗的商业小品设计得如是飘逸，实在不愧"亚洲第一武指"之称，所以在此也顺便期待一下下周上映的《江山美人》。

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原创：两小儿辩日译文（X版）(转寄)

发信人: FlowMaster (流动大师), 信区: Joke
标 题: 原创：两小儿辩日译文（X版）
发信站: 水木社区 (Tue Mar 4 14:21:27 2008), 站内

两小儿辩日
【译】：两个小鬼辩论男女闺房密事

孔子东游，见两小儿辩斗，问其故。
【译】：孔子东游，看见两个小鬼在辩论，就过去问他们在辩论什么

一儿曰："我以日始出时去人近，而日中时远也。"
【译】：一个小鬼说：我认为男女在房事开始的时候感情比较亲密，但交欢到中途就会
冷淡下来
近：接近，亲密；远：疏远，冷淡。

一儿曰："我以日初远，而日中时近也。"
【译】：另外一个小鬼说：我认为男女开始交欢时比较冷淡，而交合到中途就会逐渐亲
密。

一儿曰："日初出大如车盖。及日中，则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？"
【译】：第一个小鬼接着说：开始行房事的时候，男女声音大的都能传出盖得严严实实
的车厢了，而干到一半，就好像在闷瓶子罐子里嗡嗡而已，难道这不正说明感情冷淡的
时候声音小，而感情亲密的时候声音大吗？

一儿曰："日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为近者热而远者凉乎？"
【译】：第二个小鬼不服了，接着话茬说：刚开始性交的时候，双方冷冷淡淡，而进行
到一半的时，双方如火如荼，湿润的如插进了热水中，难道这不正说明男女关系亲密的时
候热热乎乎，而感情疏远了就会冷淡下来吗？
汤：热水

孔子不能决也。两小儿笑曰："孰为汝多知乎？"
【译】：孔二楞子也不知道谁对谁错。于是两个小鬼就笑他：谁说你有很多红颜知己呀
？

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颜如玉说："和大人，老百姓都说你是贪官，其实你是大清朝的顶梁柱啊！"

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关于老无所依 （原创，剧透）(转寄)

发信人: wilsonlee (大猪), 信区: Movie
标 题: 关于老无所依 （原创，剧透）
发信站: 水木社区 (Mon Mar 3 03:38:57 2008), 站内

输给《老无所依》

　　《老无所依》，一举拿下本届奥斯卡包括最佳影片、最佳导演等４个大奖，传说中的最大赢家。
　　不得不说人都是有点虚荣的，终于我按耐不住跟风找来看了看。看完心里这个憋屈，真ＴＭ输给它！
　　我没看懂。。。

　　情节不多说了，没有悬念、没有包袱，从一开始猎人意外在无名枪战尸体堆里捡得巨款，到被盯上不得以使出浑身解术暗中周旋明里械斗，直至最终结局。德克萨斯州沙漠、破旧汽车旅馆、双筒连发猎枪、骑马的警长、骄阳下的牛仔帽、黑夜里的恶勾当，怎么看怎么都是一部标准直肠子西部牛仔片。偏偏打中间起剑走偏锋邪气四冒，看得我是眼睛越睁越大。

　　老警长磨磨唧唧，教育后辈、被前辈呵责、与同事聊报纸上的莫名凶杀案，直至最后跟老婆谈做过的梦，从头到尾虽然脑细胞死亡无数、老腿跑断几根，甚至有过与杀手近在咫尺的机会，但终究一事无成。完全没有传统西部片里警长的雄姿，也没有反社会情节里肥警察的愚蠢，可片头画外音是他，片尾结束语也是他，为啥？不懂。

　　猎人可谓机智神勇赛邦德，算是此片一正常的角色，以一人之力完成捡皮夹子、藏皮夹子、携款跑路、血战敌手等等Ｎ多高难度动作，照此发展满可获动作分十分，偏偏最后入水那关键一刻，大家伙瞪大了眼睛想看看如何来个满堂彩的当口，一个黑屏切换，死了！？导演连个子弹时间、临死慢动作、高喊爱国口号的机会都没给，前一组镜头还在打电话约人，后一个镜头就已经中弹身亡在地了，这小命丢的比打个响指都草率，为啥？不懂。

　　杀手，唉。。。最妖异的角色。撇开那白痴蘑菇发型、呆滞死鱼眼神、奇异作案道具不说，这哥们堪称一根筋杀手。警察？宰掉！黑帮接头人？宰掉！同行？宰掉！自己老板？宰掉！旅店夜班经理？宰掉！路人甲？宰掉！行人乙？恩，我考虑一下，大家抛个硬币赌命玩如何？不玩？那算了，宰掉！一直杀到最后，钱也拿到手了，主角猎人也击毙了，自己也安全了，还毫无理由的不辞辛苦万里迢迢追过去将局外人猎人老婆也干掉。为啥？不懂！

　　口吐白沫了吧，恩，知道观众你已经不支倒地了，导演这才悠悠派出得力老警长，在阳光下的小屋中，喝着咖啡，面对着老婆，徐徐的讲述两个梦，从头到尾把片子穿起来、把妖怪的肚皮翻过来在大日头里众目睽睽之下晒晒：

　　在那遥远的从前，社会是理性的；警长巡逻是不带枪的；人们施暴是有原因的；钱啊毒品啊性啊万恶之源，出个罪案来龙去脉那么一捉摸、无非这么几条道道。。。

　　可是现在不同了，无关乎利益也有人去行凶，或者说哪怕只是小小的利益人们也会挺而走险，你看那报纸上，仅仅为了一点点老人补助金，就会有人把房东两口子杀了埋在后院里，要命的是看报纸的年轻人听了第一个反应是真好笑。你说这些凶犯是神经病？不，他们正常着呢、甚至比谁都精明能干有条理，那为什么他们要去杀人施暴？我老警长看不懂这些，又如何能够理解这些，不能理解又如何去破这新时代的案子呢？

　　这个国家、这个时代，正在一点点地变得陌生，变得面目全非，遵循着老一代价值观的人们，又如何才能生存且维持心理平静？你没看见影片的题目么：No Country for Old Men 老无所依。。。

　　当我们没有看懂这部片子的时候，影片的目的也达到了，它告诉我们，这个社会，有时候看不懂。。。
--
大猪背着手，下凡走一走。
男人皆朋友，美妹亲一口。

blog: http://wilsonleecn.spaces.live.com/

※ 来源:・水木社区 http://newsmth.net・[FROM: 24.84.176.*]

老无所依 一点分析(转寄)

发信人: stupor (嗨), 信区: Movie
标 题: 老无所依 一点分析
发信站: 水木社区 (Mon Mar 3 11:43:38 2008), 站内

powerapple

看完的时候
脑袋一片空白 对照著黑掉的布幕
想说什么却说不出个所以然
尤其老警长最后那段梦语呢喃
更让刚才杀戮的紧绷情绪
突然的被收纳在渺渺的哲思里
让人有种不想离开却给不了理由的无奈

而事实上 这部片子要传递的应该就是无奈
一种对时代 对人性 对邪恶的无能为力
杀人无须理由
但我们常在为凶手假设他不得不杀人的原因
其实这是我们自以为是的作法
我们带著天真的认为世界是向善的 是互助的
就如同哲人的儒家思想里也这么预言著
一个老有所终 壮有所用 幼有所长 鳏寡孤独废疾者皆有所养的大同世界

奇哥象征的就是那最恶的人性
他杀人不眨眼 毫无感情可言
每次与人的交谈 都可以夹杂著杀机
感觉他随时可以拿起武器 杀掉他眼前的人
整部片就凭著他流露出的歇斯底里特质 让人精神紧张
他最特殊的武器是杀牛的空气枪
可以拿来开锁兼杀人（这万能武器 算是我看片长知识的收获之一）
但也凸显了 杀牛跟杀人 对奇哥来说是一样的
他的可怕来自于他连开车经过一只停在桥上的鸟 都会拿起枪射杀它
所以当片尾 他对著摩斯妻自诉∶你们总喜欢说"其实你不必这样"
在在说明了杀人只是杀与不杀的选择 无须申论

摩斯其实就是多数的我们
我们容易受利益诱使 我们会动恻隐之心 我们有放不下的爱人
重要的是 我们都很天真 总觉得自己可以解决一切
虽然摩斯在过程中曾奇迹的逃过奇哥的追杀
（相信那一刻全场观众的心更是整个向著摩斯 祈祷著他能活下来）
但终究还是失败 还是太天真了
摩斯的妻子倒是聪明一些 所以当他看见奇哥出现
一点也不惊讶 说著∶我就知道不会这样结束
或许也象征著一个灰心的结论
不管多努力的向希望逃亡 邪恶仍是不会结束的

说了一堆 这部戏英文片名叫No Country For Old Men
所以很明白了 上面提的两个其实都不是关键人物
关键人物当然是个老人 也就是Tommy Lee Jones饰演的警长
他一开始便表明了他在这混乱价值的年代里 已经过气了
他用极其无奈的口气说著这年代杀人没理由 道德沦丧之类的言论
有点像家中的长辈老爱说著以前的年代多美好 现在有多烂是一样的
但全片看下来 我却觉得他的老态
只是一种藉口 让人去体谅他的无能为力 抑或是冷眼旁观
事实上 他并没有比较高尚
从头到尾 他对案情所知甚多 却什么也没作
（好吧 这应该是我的天真 觉得警长出动就能制裁杀手）
唯一称上勇敢的一幕 是当他再度回到枪杀现场
感觉奇哥可能就在里面 他天人交战后仍踏进去
但也是这一次濒临死亡的感受 让他终于决定辞掉警长的工作
最后他对妻子诉说的梦境 听来是漫无章法而且沉闷的
却为这部片下了最好的注解∶一种"必然"的宿命论
光明与黑暗必然共存 因此对抗黑暗是必然的无力
时间必然前进 时代必然产生汰换
就像他不再年轻 人生及其无数个事件 就在他眼前这么过去
他可能无奈他还没作的 也可能无奈他再也无力作的
不管怎样 "老了"或许是他为自己的无能找到的 最好的说法

hio20843

西部片在五六零年代大风行过后有好一段时间玩不出新意了.
直至92年Clint Eastwood又以杀无赦(Unforgiven)得奖才又慢慢开始兴起
从这开始西部片转了一个大弯, 以往西部片的招牌元素一个一个的被推翻
前年李安的断背山把西部片往同性恋的方向推展.
去年的决战3:10让人从新思考西部英雄的定义.
今年的险路勿近更是好好的重新检视西部片所反射的美国精神

柯恩兄弟的片从冰血暴(Fargo) 开始就给我一种很精炼的感觉. 在这部片中
他们的手法更加的纯熟: 用了很多明示. 很漂亮的平行对照. 很精简的剧情

以下为剧情整理, 若要直接看分析请跳过#号

#
片子从连续的空镜搭配口白开始, 远远的天边露出了晨曦, 带出了西部旷野
口白的内容是由一位警长的口中道出, 叙说的是一个西部执法家族的荣光以
及西部的社会背景. 还有在片子中十分重要的一道主旨--过去V.S.现在. 过
去的警长甚至连枪都不用戴, 但现在却有少年杀了女孩还说自己知道自己会
下地狱. 他说他自己不敢不佩枪. 因为随时都有可能遇上邪恶

#
接著我们看到一个警长押著一位犯人, 在许多传统的片子中口白大多就是这
位第一位出现的警长所述, 而且想必他就是主角, 但在三分钟后剧情马上告
诉我们这并非他的口白( 这是第一个让我期待产生转折的地方, 片中还有许
多这种手法在往后会再提及).他是第一名受害者, 重点在于那名犯人. 他可
说是全片中戏份最多的人--齐哥(Anton Chigurh). 接下来我们看到一台警
车鸣笛拦下一台汽车( 这是第二个让我期待产生转折的地方, 本以为是齐哥
已被警方追上, 但下一刻看到下警车的人是他就让期待落了空) 这一段齐哥
告诉我们他那异样的装备是怎么个使用法, 也告诉我们那东西具有多大的杀
伤力. 在这里他换了第三辆车( 第一台是片头他被抓的那部, 第二是他开的
警车).而这位不幸的人成了片中他手下的第二个受害者

#
接著片子马上带出主角--摩斯( Llewelyn Moss ).他正在猎鹿, 在不知道他
的职业前我一直当他是个猎人. 然后马上由受伤的狗将他带到整部片的关键
地点--火拼交易处. 在这里那位仅存的墨西哥人看似无关紧要, 但却是把他
卷入风暴的关键人物, 在他找到钱及手枪后就离开了现场.

#
这段带出摩斯的老婆--卡拉金(Carla Jean Moss).她也是这部片中有进入剧
情的少数几位女性( 卡拉金, 卡拉金的妈妈, 汤米李琼斯的老婆, 摩斯的房
东, 旅店的老板娘, 警局的女警, 池畔的女郎) 之一. 而综观全片女性的戏
份是非常的少, 此为西部片的一大特征.

#
摩斯带水回去给墨西哥人, 但却被追杀. 中了一发散弹枪. 这一段在天要破
晓前最黑的那段时间发生带给人一种强烈的恐惧.

#
镜头又带回齐哥, 在这里他与老板的对话十分的长, 让我们了解他古怪但又
充满原则的固执个性, 这一段也出现了第一次猜铜板的剧情. 加油站老板很
幸运的逃过了一劫

#
剧情的推展, 摩斯准备开始逃亡, 齐哥用手枪杀了第三及第四个受害者, (
动机或许是见钱眼开)

#
接著出现了全片最画龙点睛的警长艾迪(Ed Tom Bell).在这也出现了老少警
长的第一次对话. 在这段对话我们看到年轻人的青涩及缺乏经验. 被烧的车
表示齐哥换了第四辆车. 摩斯被放气的车也把警长跟摩斯连在一起. 也将他
们带到了案发现场. 在这里老少的第二段对话, 让我们看到警长的老经验及
年轻人的分析能力

#
再来是一段十分重要的剧情. 齐哥找到了摩斯的住处, 并且用他的空气枪破
坏了门锁( 这是他第一次的破坏).屋内无人他拿了罐牛奶坐下看著电视中自
己在窗廉中的倒影. 他转而询问房东, 房东的态度恶劣但却没有被杀, 在我
看来是因为房里还有其他人齐哥不敢下手, 不过从后面看起他根本不害怕有
其他人, 因此或许是因为此人并不与他所想要的东西产生冲突所以没有被杀

#
老少警长的第三段戏, 在这又看出了老警长的老江湖跟年轻人的冲劲与草率
在这里艾迪做了跟齐哥一模一样的事, 喝著牛奶看著电视中自己与窗帘的倒
影.

#
摩斯逃亡之旅的第一间旅店, 他把钱藏在通风管里头, 然后拉上窗帘, 出门
(这时室内全暗,只看得到他的背影, 这是西部片的一种标准处理方式),他买
了鞋子(与后面买衣服是同一间店). 接著是他搭车的对话片段( 这是他搭车
的第一个对话片段, 内容是他恐吓司机已淌了浑水, 但事实是他自己淌了浑
水)

#
齐哥朝乌鸦开了一枪, 或许是要表现他的凶残, 或许乌鸦代表著不详他要趋
吉避凶.

#
老少的第四次对谈, 感觉出老警长的意兴阑珊与少警的热血

#
摩斯买了散弹枪与杆子并换了间房, 齐哥找上了门却杀错了人( 第五, 六,
七人),在这里我们看到了齐哥的洁癖, 以及他第二次使用空气枪破门, 接著
是摩斯第二次的搭车片段, 司机说搭顺风车是不好的, 也就是在暗指他顺手
拿了钱是不好的.

#
在片子到了一半突然带入了全片唯一的非西部场景, 也让我们知道了幕后的
老板以及出现了一位跟齐哥完全不同调性的杀手.

#
摩斯的第二间旅店, 在这他找到了发信器, 也第一次跟齐哥正面较劲, 在这
齐哥杀了第八人, 也第三次用空气枪破门, 枪战也从旅店转到了街上, 在这
摩斯的第三次搭车连开始都还提不上, 司机就成了第九个受害者, 在这齐哥
也吃了一发散弹, 这是他第一次受伤.

#
再来美墨边境摩斯第一次为了命把钱先给放下了, 而且向年轻人买衣服, 也
忍痛向乐队们求援, 相较于摩斯的柔性求援, 齐哥就是很强硬的趁火打劫.
在他自己整理伤口的过程连一次眉头都没皱.

#
接著是艾迪拜访卡拉金及卡森拜访摩斯的两段, 两段都是来提出保护的, 但
却都没有得到正面的回应. 在这艾迪与卡拉金谈到了杀牛的人也是会因为小
事故搞得一身腥. 而卡森则跟摩斯提到了越战.

#
卡森找到了钱却成了齐哥的第十个受害者. 在这又再一次表现了齐哥的洁癖
. 摩斯也与齐哥第一次正面谈话.

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老少的第五次对话, 老人向少年提到了世事的无奈与无常

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接著摩斯在越过边境时又再提到了越战, 又回到了买靴子的地方买了衣服拿
回了钱. 然后跟老婆连系

#
齐哥第四次破门, 杀了老板( 第十一人),在这他是否杀了会计师是开放的.

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老太太让墨西哥人找上了门

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齐哥杀了好心的路人( 第十二人),并又换了车( 第五次),

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摩斯与池畔女郎对话,(第三间旅店)(性的诱惑及啤酒, 代
表了西部片的酒吧及妓女)

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墨西哥人干掉了摩斯与池畔女郎, 两个警长的对话

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艾迪回到案发现场, 发现门锁被破坏( 第五次),掏枪进门(偌大人影投在墙
上) 发现钱被齐哥拿走了. 齐哥拿到了钱就不杀人了(!?)

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艾迪与伯伯的对话, 提及了宗教, 仇恨及过往

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卡拉金拒绝猜铜板被杀( 从齐哥出门查看靴子是否沾血判断)(第十三人)

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齐哥车祸, 向年轻人买衣服

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艾迪向老婆提到做的梦. 结束

以下为分析

@
在这部片中还是有著传统西部片的元素: 偏重男性角色, 钱, 警长, 坏人
交通工具, 枪战, 强烈的英雄主义
但柯恩兄弟在处理这些元素上却用了与传统截然不同的方式, 在这部片中
以我的观点并没有谁是代表著正义, 主角虽然是被坏人追杀, 但他如果不
是想要拿钱也不会有事, 艾迪警长与传统的西部警长也不同, 传统的西部
警长不是没有用就是至少会选边站, 但艾迪却从头到尾消极处理事情, 完
全不想参与, 他只有做到提出保护卡拉金的意见, 如果卡拉金没有打电话
给他我想他也不会干涉, 而这些动作都与本片的主旨相扣, 也就是宿命论!!
西部片代表著一种开拓精神, 一种人定胜天的概念, 以往西部片主角只要
一匹马一把枪就可以做到想要做的任何事, 但在这部片里却十分强调其实
一切都已命定, 被齐哥所杀的人有些知道自己将死有些不知, 有些人齐哥
给他们机会, 但有些却又二话不说的杀了, 猜铜板的剧情出现了两次, 第
一次是老人, 他认定铜板决定了他的命, 因此他猜了, 却赢了, 到底是他
的宿命不该绝于此, 还是他战胜了宿命!?而最后卡拉金拒绝猜铜板, 因为
他觉得她的命不是由铜板所决定的, 但她却死了, 到底是她送自己上绝路
还是宿命呢!?决定一切的是自己? 还是硬币? 还是齐哥? 还是都不是? 这
是一个导演丢给我们的问题.

@
在片中老人间的三次对谈发生在片末: 艾迪与警长( 同事间),艾迪与伯伯
( 伯侄间),艾迪与老婆( 夫妻间),相较于在片子前面的几次他与年轻警员
的对话有很大的反差, 老人们曦盱著谈及过往与现今的差异, 谈到了往事
在时间的沉淀后到底还剩下些什么, 一个残疾的老人, 一个警徽, 仇呀,
恨呀, 都没了. 与此比较, 年轻警员汲汲营营于现在. 追著一些好像值得
追求的. 或是摩斯与齐哥之间的恩恩怨怨. 一切好像都不是那么的重要,
所谓的正义, 在经过长时间的冲刷, 也提不起劲去展现了. 这样一看, 艾
迪对一切的无力感是显而易见的.

@
艾迪在向卡拉金提到的杀牛人的故事暗喻著发生在齐哥与摩斯身上的事,
再怎样蛮的人都有可能会因为一点点小事而糟殃, 摩斯在与齐哥缠斗了那
么久他最后没有杀了齐哥也没有被齐哥杀了, 反而是死在墨西哥人的手上
, 他能料到吗? 他在最后的旅店等的不是齐哥就是妻子. 没想到等到的不
速之客却是墨西哥人. 前面他活了那么久在这里却连一点抵抗能力都没有
. 至于齐哥也是一样, 他杀了十三个人, 只中了一枪. 可是该被闯红灯的
车撞到时他也是无能为力, 而且他还用了艾迪故事里的杀牛用空气枪, 这
都回应了艾迪所提到的故事. 而且在这部片中很刻意的要让齐哥与摩斯对
照, 他们都中了一枪散弹枪, 也都自己处理伤口. 他们甚至在受伤时也都
跟路人买衣服用. 或许是要表达他们两个之间并没有多大的不同. 都一样
的贪婪, 一样的固执. 在这车祸里如果齐哥死了那就又给人天道有正义的
感觉, 因此齐哥没死一点也不令人意外, 因为这是一部没有正义的片.

@
在这片里齐哥用空气枪破坏门锁一共出现了五次, 门在西部片里是隔绝空
间的一个重要元素, 门内通常代表了安全, 家. 门外代表了危险, 旷野,
未知的世界. 齐哥却十分暴力的把切开空间的门打破, 这一切都是为了钱
, 而且破坏的顺序也十分有条理( 找没人->找错人->找到人->找钱->找到
钱),所以他在拿到钱后要杀卡拉金反而是从窗户进入, 并没有破门也没有
使用空气枪

@
在片里齐哥一共换了六次车, 交通工具在西部片里是一个重要的元素, 因
为在过去的西部交通是非常的不便的, 齐哥每每都为了方便, 为了换车而
杀人, 一者反映他的冷血, 一者强调交通工具的重要性.

@
在这部片里仍然强调英雄( 或主要角色) 的孤独性, 摩斯独自的与齐哥奋
斗, 而且毫不妥协, 齐哥认为自己不需要任何的帮手, 艾迪的心境没人能
懂. 在片里处处都有迹可循. 齐哥跟艾迪都喝著牛奶看著电视中自己的孤
影, 摩斯出门时也只有他自己的孤影, 艾迪最后破门时的孤影. 处处都显
露著主角的孤独性与傲性. 他们三个也同样的不多话( 摩斯比较于卡拉金
, 齐哥比较于卡森, 艾迪比较于年轻人) 这在西部片中算是主角们的特色
, 西部英雄( 不分好坏) 都是动口不如动手, 先做了再说, 甚至于这部片
里的三个角色让我想到黄昏三镖客中的The Good, The Bad, And The Ugly

@
主角住的旅店有三间, REGAL-EAGLE-Desert Sands El Paso, 旅店在西部
片中总是争执发生的场所, 所以在这三间旅店发生枪战其实是很符合传统
西部片的. 而且在第三间旅店里的池畔女郎其实就是代表酒店的妓女, 而
且他又与主角提及西部旅店必备的啤酒. 而且这时主角是靠著一矮墙与女
郎讲话, 就好像靠著吧台与酒保对话一般

@
整部片从头到尾完全没有配乐没有歌曲, 唯一的有歌曲的片段也是画内音
或许是想表达一种更接近于真实且寂寥不加缀饰的感觉

@
这部片在许多地方都可以结尾:
1.艾迪坐上床上看齐哥留下的硬币时
2.艾迪与父亲谈完话后
3.齐哥杀完卡拉金出门察看靴子后
4.齐哥一出车祸后
5.齐哥车祸包扎后

但导演却选择了再加上一段关于梦境的谈话才结束, 可见这段剧情之重要
在这段戏里, 艾迪提到了他的爸爸好像比他年轻, 骑著马, 在前面等著他
这或许可解释成所谓精神的永恒, 肉体的年纪或许比较大, 但精神就不一
定了, 而且也可说是为全片的宿命论下一总结, 不管你到底怎么选择, 你
的终点就是在那里等著你.

片名为No Country For Old Men, 乃叶慈的一首诗中的诗句, 该诗讲的是
人会随著时间被环境淘汰, 但精神的永恒性却是有其存在的可能. 这部片
也就是在讲这个道理.

--

※ 来源:・水木社区 newsmth.net・[FROM: 122.100.105.*]

唱片�作八大�程(转载)(转寄)

发信人: STRA (蚊子||�), 信区: PopMusic
标 题: 唱片�作八大�程(转载)
发信站: 水木社区 (Fri Feb 29 10:00:25 2008), 站内

唱片�作八大�程

唱片八大�程之解析

一、A&R前期��

◆ A&R(Artist & Reperto)之定�

�人�品管理

由於唱片�一般的�品不同，是以�人�主�的音��品，唱片中的歌曲的呈�，必
�完全��人的形象吻合。所以�今唱片公司，都有A&R部�，��在唱片�造前期
，��人���合市�的音��品，包含合乎�代潮流及�人形象的�、曲作品。�
�唱片安排�合的�作人及�作工作��，��控唱片生�的�度及品�。所以A&R
可以�是在唱片生�最前期，�定整�唱片�作方向的最��工作，A&R的前期��
是否精�、�市�及�品的判�是否��，常是影�唱片�售最重要的因素。

◆及��A&R之�展史

��五大唱片公司�入台�之前

其�台�早在五大唱片公司�入台�之前，在A&R的�域上，就已�有很好的成就。
只是本土唱片公司中，��有一��立�作的A&R部�。�前的唱片���到�作的
�行，常常都是由�作人一手包�。甚至在早期�模�小的公司中，�作人�身兼企
�，���了���行�的部份。�然�有精密的分工，然而生�、包�、行�策略
只由少�人�定，反而能���唱片在��的�作即�行概念，能�容易整合�一，
做出非常有特色、概念清楚的�品。在此�期，�多唱片公司都做出了辨�度�高的
�品。

��五大唱片公司�入台�之後

�A&R的�念��了��，�外唱片公司精密分工的�作模式正式引���，本土的
唱片公司也受到影�，公司����分工日���化，也使得��唱片�，真正�入
了��化的�代。所有的部�引�了�字管理的�念，A&R及企�部�，在唱片公司
中，成�最有影�力的部�。�作人的工作��被定�在音��品的生��行，�以
完成A&R部�及企�部�所交付之工作�主要任�。A&R部�取代了�去�作人的角色
，也成�公司中最重要的部�。五大唱片公司�入台�之後�十�年，在�界造就了
�多A&R高��理人才。�些�秀的A&R�理人才，��今大�人地�的唱片市�，有
著深�的影�力。

二、 �曲�作

◆ �曲�作在�作前期的��角色

A&R在唱片�作前期的核心工作，就是�曲的徵稿(或邀稿)。必需依照A&R所��出�
的�作方向外，�唱片找到�合的作品。��工作��是整�唱片�程最耗�、最�
碎，也是最重要的工作。因��曲作品�乎就是��唱片的�魂，A&R部�在唱片搜
歌期，�乎要不�的召��作��，�四面八方蜂�而�的大量作品，�行��的工
作。�且�要很精�的判�歌手或演奏者在表��些曲子的能力，以及歌曲在後�可
以被�理的可能性。

在市�上��些歌的音��作者非常的多，因�Song Writing�於�多人���入�
��不�太高。所以遇到重量��人要�片�，作品的��就十分的激烈。因此如何
在��投稿�增加自己的作品的能�度，��的歌曲���(Demo)就�成非常重要。
�位音�的工具，正是可以解�����的最佳工具。

◆ �曲�作所需的基�知�

�然要能��出好歌，是需要具�一些基本能力。因��些基本能力，�影�作
品呈�的�涵。�最基本的音��成而言，我�可以�是音�、�奏、和�三元素，
且�三�元素是同�展�，不能分�的。但是�了方便，
是可以拆����，但一定要知道，音�的美感是�三者的�合表�，是密不可分的
。

但其�在音�三元素中的「音�」其�就是某�音色(波形)不同震��率的展�。而
合弦，就是不同振��率的�生共振的�象。�然，���明太�物理，�是要回到
�些音�不同的振��率差(度�)所展�的不同的感受��。

三、�定音��格(Style)

音�的�格(Style)�定了歌曲大�的情�表�，也就是�定了一首歌要用何�「情
��度」�演唱(奏)。因�同一首歌曲，可以有�多不同的呈�方式，例如我�想�
一首歌唱起�直接一�，�烈一�，就可以�歌曲的Style偏Rock一些。但若要�歌
曲唱起�婉�一些，就可以��如慢速的R&B��的�格。但到底用何��奏�好，
其�是回到前面A&R的�策，需考�到市�及�人的特色。至於要如何�定歌曲的Style
，�具�下列基本知�：

◆�定歌曲速度，����速度�找恰�的�格

◆ 定�(Key)

◆了解Style�涵及�成 (速度的��、配器原�、和�系�、五大要素分析)

※上述的��要�，�在後面的章�有���的探�。

四、 �曲

�曲在唱片�程中，也是一�非常��的工作，在第2�前期�作�程中所�定的Style
，需要靠�曲�充分展�，�些Style就在�曲家��的�器演奏中清楚呈�。�然
�曲呈�的�果要正�的符合A&R��的方向，就要�作人��曲事前充份的�通了
。至於何��曲，在本�的第二章有��的�明。此外，�曲所需的知�，除了基�
的�理概念外，��具�下列的知�：

【���曲五大要素】

音�中所使用的�器，�音��成要素解析�

1. Foundation 2. Rhythm 3. Pad 4. Lead 5.Fill

歌曲中所有的�器都分�扮演了上述不同的角色。透��於五大要素特徵的了解，可
以用最直接有效的方式���曲。�了解各�Style在不同素上所��的重�，可以
有效提升�曲的效率。

【音���完全解析】

音���影、��、��、小�……�於���的呈���，需要�第一小�演唱至
最後一小�，而聆��程中的情��折的安排的�劣，就直接影�了作品�值。Style
�定了音�大方向(大�的情�)，而音���就�成了在��大方向之下的起承�合
的情��化。精采的��可以�音�主�有完美的故事性，�歌曲更具可�性。好的
�曲作品，必�在�曲�始前，�慎思考各段落的���主��的��，正�判�所
有��存在的必要性，�明�各��在�曲中的功能性。��分析音��行�展的�
�原�，�助我�建立了明�的�曲思考��。

【��先�的�位音��曲��】

�秀的音��曲��，可以��曲��最高效率，�音��作�程不�因�工具介面
的不便，造成�意的障�。因此�位音�的��中，必��入��主流的��平台的
�用。本�程中以Cubase、Reason�例，介��位音�工具在�程上的���用。透
���，可以提升音�在�曲上的效率及品�，用最��有效的方式，完成最��的
作品。

【�����器Vst Instrument 之�用】

在�曲�用上表�最突出的是Vst Instrument的引用，各式各��大的Vst Instrument
，就有如航空母�(�曲��平台)上�大的��群。�今的Vst Instrument，��去
的MIDI有完全不同的使用概念，它不只提供了各式各�的��化音色，��合了�多
Live的演奏手法的共同引用，��多�去��Midi�代中�法模�的演奏技巧，透�
Vst Instrument�易的操作介面，都可以�易表�。如Virtual Guital等。

五、�位�音(Audio Recording)

最近�年由於��科技的�足�展，尤其是�人��的�算速度的提升，使得在��
上完成高品�的�位�音�成可能。硬碟�乎可以完全取代�去�音室的���。因
此�去音�人比�陌生的�音工程�域，�入��也大大的降低。由於�音器材的�
位化，�多音�人可以用�低廉的�用�行一些��的�音，�透��音的��，�
始累�Home Studio的�音�理��。�人��加上��的�音卡，家�也可以�成
�音室。而在像Cubase SX��的音��作平台中，提供了高效能的多��音模式，
加上��化的周�音��理��，�易的操作��定，��音工作得以普及化。

然而�音的最前端的收音工作，仍�仰��比�克�，�於�克�作用原理及使用的
概念的�底了解，仍是�位�音品�高低的��所在。因此本�中就下列各�，提出
�於�克�作用及相���的操作技巧的探�。

◆Microphone 作用原理解析

◆S/N比原�分析探�

◆Microphone 前置放大器及Compressor使用技巧

六、�位�音��(Audio Editing)

�位�音��，是���位音����音��程��最大的一�，由於�位效果器插
件Plug-in的快速�展，��音後��理充��限的可能，以前需要�由正��音才
能得到的�果，�在都可以在�音後被修正，例如音量的�化、音�、音色….等。
因此歌手配唱的方式、�作人面�歌手的�度、�音室工作的程序…..都因��位�
音��的�展，有重大的�革。�前歌手需要在�音室中完成演唱的最後版本，所以
歌手的�力、耐力都需要很高的水�。但是�在歌手只要能在配唱的�程中，被留下
足�的�音素材。�作人及�音�就可以透�後�的�音�理剪接，整合出最後的「
完美歌手」。�然，�位�音��，不只�於歌手的配唱�音，�於�器或其他特效
��，也都能有很大的��。本����界在�位�音��上的知�，整理了以下的
重�，供�者��：

◆ Vocal Edit(人���) 七大步�

◆先�的Audio Process(�音�理)使用技巧

◆Mixer(混音器) ��流解析及�用

◆效果器之使用

七、混音(Mixdown)

混音是唱片�程中後�的部份，最重要的一�步�。混音的工作，就是要把前面所�
行的所有�程所�生的素材，在短短的����之�，�它�混合成成品。�去在�
界，能��任混音工作的工程�，都需要多年的�音工作��，因��事�音的工作
的期�，可以��音有全面性的��，才能在�任混音工程��，肩�混音的重�大
任。在���音室中，混音需要配�昂�的器材，除了混音用的Mixer(混音器)外，
�需�多外�效果器。�些效果器的串��需透���多多���接�串�起�，�
行起�非常的繁�。但是到了�位�代，���比混音器所有的功能，在�位��中
已完全具�，�且所有的外�周�效果器，也全部��化，所有的混音�作，都可以
透�滑鼠完成。因此，在工具的�展下，大大的降低了混音的����，因此本�中
也特��混音分成下列��目�工作，分�解析，�同�可以按部就班的完成混音工
作：

【混音工作重� 】

Balance(音量平衡)、Pan(相位)、EQ(�率�整)、Dynamic(��控制)、Dimension(
空��造)

【世界三大�格】

New York、LA、Londom

八、母��理(Mastering)

母��理，就是要�前面混音�程中所混好的同�於一���的�首歌，��版本�
�、歌曲排列、音��整等�程，最後做成生�加工母�。在�些歌曲�整的�程中
，需要做一些�音上的�整，例如音量的�整、��分布的一致化、�音��(Compress
)、限制(Limit)…..等，�在��中的�些歌曲，能�在��上�有一致性。另外Mastering
�有一�重要的任�，就是要��整好�音的歌曲，按歌曲�序�示PQflags(在CD�
中用���音��始��束的��)和「索引」(indexes)。�了��起�，我��上
面提到的�些工作��「母�前期�作」(pre-mastering)。�pre-mastering完成的
素材，�出成一�可供作生�加工的加工母�，��母�後期�理。母�的形式很多
�，�在�泛使用CDR(就是一般的可�入光碟片)，或者DDP2磁�描述��DiskDescriptionProtocol
的8mm Exabyte磁�(符合CD�皮���的��)。一些����推�DDP����，原
因是，它允�使用高於���速�作一�glassmaster(在光�����中使用激光束
「刻�」而�成的�片。它被用��作�模�，而�模��用��作真正的CD片)。

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"远看姣妹过岭口，
两个奶子翘起抖。
有心下岭摸一手，
岭上天坑挡哥路……"

※ 修改:・STRA 于 Feb 29 10:00:34 修改本文・[FROM: 202.108.12.*]
※ 来源:・水木社区 newsmth.net・[FROM: 202.108.12.*]

2007 歌曲推荐(转寄)

发信人: stupor (嗨), 信区: PopMusic
标 题: 2007 歌曲推荐
发信站: 水木社区 (Tue Mar 4 13:20:18 2008), 站内

PTT流行音乐板票选的结果 仅参考

2007 年度最爱专辑

１ 苏打绿�无与伦比的美丽 584 票 43.10% 4.10%
２ 梁静茹�崇拜 512 票 37.79% 3.60%
３ 五月天�离开地球表面 468 票 34.54% 3.29%
４ 陈绮贞�花的姿态经典实录 460 票 33.95% 3.23%
５ 张悬�亲爱的…我还不知道 447 票 32.99% 3.14%
６ 张惠妹�STAR 406 票 29.96% 2.85%
７ 陈奕迅�认了吧 329 票 24.28% 2.31%
８ 孙燕姿�逆光 316 票 23.32% 2.22%
９ 周杰伦�我很忙 299 票 22.07% 2.10%
10 郭静�我不想忘记你 283 票 20.89% 1.99%

2007 年度最爱歌曲 → 男性♂个人

１ 陈奕迅�爱情转移 428 票 41.47% 4.12%
２ 周杰伦�不能说的秘密 358 票 34.69% 3.45%
３ 陈奕迅�淘汰 341 票 33.04% 3.28%
４ TANK�非你莫属 265 票 25.68% 2.55%
５ 周杰伦�我不配 249 票 24.13% 2.40%

2007 年度最爱歌曲 → 女性♀个人

１ 梁静茹�会呼吸的痛 475 票 45.72% 3.74%
２ 梁静茹�崇拜 462 票 44.47% 3.64%
３ 张惠妹�如果你也听说 455 票 43.79% 3.59%
４ 孙燕姿�我怀念的 387 票 37.25% 3.05%
５ 张惠妹�你是爱我的 323 票 31.09% 2.55%

2007 年度最爱歌曲 → 组合�乐团

１ 苏打绿�无与伦比的美丽 615 票 58.80% 9.99%
２ 苏打绿�这天 496 票 47.42% 8.06%
３ 五月天�离开地球表面 452 票 43.21% 7.34%
４ S.H.E�五月天 312 票 29.83% 5.07%
５ 飞儿乐团�月牙湾 274 票 26.20% 4.45%

2007 年度最爱歌曲 → 合唱�对唱

１ 五月天、陈绮贞�私奔到月球 626 票 60.72% 11.51%
２ 张惠妹、萧敬腾�一眼瞬间 512 票 49.66% 9.41%
３ 张震岳、蔡健雅�思念是一种病 367 票 35.60% 6.75%
４ 郭静、张韶涵、范玮琪�仨人 308 票 29.87% 5.66%
５ 王力宏、Selina�你是我心内的一首歌 284 票 27.55% 5.22%

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