《爱情呼叫转移2：爱情左右》影评（原创）(转寄)

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标 题: 《爱情呼叫转移2：爱情左右》影评（原创）
发信站: 水木社区 (Fri Dec 19 19:28:55 2008), 站内

《爱情呼叫转移2：爱情左右》影评

看完《爱呼2》，觉得应该说点什么。先亮明观点，作为续集，与《爱呼1》相比质
量下降明显。对要求不高的观众，廉价笑料足够，可轻松一看。对我等电影常客来说，
难免失望。

既然是续集，就免不了拿来与前集做比较，何况导演还是同一个人。我干脆就从对
比《爱呼1》与《爱呼2》来说明我的观点。为了慎重，特地把两部片子拿过来、仔细用
心地重看了两遍，确认感觉无误，这才动笔。《爱呼1》是一个离婚男与众多靓女的艳遇
故事，《爱呼2》套用这个模式，成了的一个"剩女"与众多帅哥的爱情奇遇。看起来两者
各有所长，完全可以自由发挥，互不影响，但看完电影，我发现前集自由洒脱，在嬉笑
怒骂中感悟人生真谛，人物典型但可信，笑料比较自然；续集刻意模仿，却画虎不成反
类犬，拼凑故事、刻意添加笑料的意图一目了然，斧凿痕迹太重，削弱了影片的观赏性
。

影片成功的离不开人物。先看《爱呼1》里的人物，男主角是经历婚姻七年之痒煎
熬的中年男子，幻想能在艳遇中找回生活的激情，几个女主角身份背景各异，但都具有
一定的典型性，有对爱情像对工作一样一丝不苟的警察、青春另类的80(90?)后、对房子
无比专业的物质女、家财万贯的女强人、对狗比对人好的爱心泛滥女，思维缜密给人过
大压力的高知识女性等，每个女人似乎都很极端，但却都有生活原型，在原型的脸谱化
中产生笑料，故事没有脱离人物，每一个的艳遇结束都有其必然原因。婚姻生活的平淡
化让徐朗感受不到爱情和生活的甜蜜，他对艳遇的渴望是真诚而强烈的，这是推动他离
婚、坚持追寻一个又一个艳遇的动力，扮演徐朗的徐峥基本把握住了人物特点，经历中
年危机的男人对生活的渴望、产生激情冲动后的执着追求。在追求中的无力、无奈最终
使他明白，"爱一个女人，就要爱她的全部"，故事合理，人物丰满，主题鲜明，笑料自
然。影片开始，导演花了较多的篇章来描绘徐朗的心理，但手法处理得当，并不让人觉
得拖沓，反而加深了故事的可信度。各个女主角的表现也可圈可点，值得注意的是，导
演并没有为了推动电影发展，强迫徐朗开始下一个艳遇，人为地结束某一段爱情，每一
个女主角与徐朗分手的原因是其自身特点造成的，虽然有偶然因素，但都是必然结果，
结束这段艳遇开始下一征程也就比较合理。

再来看看《爱呼2》，女主角定位是大龄"剩女"，本来这一角色的危机意识一点也
不输于"中年危机男"，但可惜的是导演完全没有把握大龄"剩女"焦急心理和对爱情的渴
望（或者是不屑体会？），更没有分析"剩女"产生的社会原因，只是强行展开故事，仿
佛老妈一个电话、别人几句话就打动了女主角，看来导演喊"开机"喊多了，一声令下，
聂冰就冲向爱情战场了。看不出林嘉欣扮演的聂冰对爱情的内在渴望，虽然她也想找到
适合自己的男人，仿佛也在追寻爱情，但实在看不出她有什么的强烈内因。她其实不乏
追求者，从这一点来说，她成为剩女肯定是有其内在原因的，是执着于理想中的爱情？
是受伤后的自我封闭？还是特殊的爱情观？导演没有给出答案，这个"剩女"的来路十分
不明。导演好像只需告诉我们：她快30岁了，因此她就是"剩女"，这也未免太不负责任
了。聂冰为什么拒绝林申的戒指，用蛋糕拒绝其八年的追求？仅仅因为雕像激怒了她？
还是因为别的原因？导演没有交代。剪辑造成的？还是因为后面男主角要排队出场，必
须把他一脚踢开？弄只黑猫，做个孤老终死的噩梦，聂冰就焦虑了？连天使都不请自来
，我不禁怀疑导演的诚意，如此草率，实在是让人失望。再说说林嘉欣的表演，首先得
承认她的外形足够养眼，但她的表演实在不敢恭维，她不是不会演戏，我觉得她在《男
人四十》里的本色演出很不错，但她并不适合这个"剩女"的角色，在影片中也没有很好
地把握这一角色，而且说话别扭，表情浮夸，表演做作。港台演员没有受过系统的表演
训练，角色适应能力差，这是通病，因此必须要挑选合适的演员，从结果来看，林嘉欣
显然是不适合这一角色的，我不知这个失误是否该导演承担，也许他没有识人之明，或
者在演员挑选上有其他压力？其他几个男主角有各自的定位，口才一流善解人意的保险
男，有着明星梦的表演男，执着的股票男，出身草莽的商界成功男，职业性泯灭人性的
律师男，外表刚强内心虚弱的虚伪"型男"，不食人间烟火的忧郁艺术男，爱动物甚于爱
人类的自然男，童心未泯的阳光男，型男结构看起来还不错，几个演员演出也还卖力，
就不评论了。

再来看情节，《爱呼2》有个比较大的问题，就是几个故事合理性不够，拼凑的感觉
较明显，结束也很突兀，强迫中断一个故事，开始下一个故事的意图太明显了，感觉导
演有点急不可耐，男主角"不死也得死"。即使考虑到电影的时间限制和各个大牌男星都
得出场的安排，导演可能不得不这样，但让人感觉很不舒服，不如《爱呼1》自然。导演
相同，功力应该是一样的，但反差如此之大，进一步加深了我对导演诚意和用心与否的
怀疑。证明如下：1、保险男的出局，完全是女主角的误会，这样被误判"死刑"，古巨基
实在"死不瞑目"；2、表演男的出场和出局完全是一场闹剧，难道仅仅为了安排五阿哥露
脸，拿这个"戏疯子"来增加笑料，那也太惨了点儿吧？而且这个执着者一点都不可爱，
故事情节完全成了对众多有明星梦的男青年的污蔑；3、股票男有合理的理由装伤吗？似
乎是因为无聊逃避，而不是因为喜欢聂冰才装伤，即使这样，这段爱情还没开始就草草
结束，这也能算聂冰的一段追寻经历？4、成功男表现得其实挺可爱，即使俗气，但心地
善良，头脑睿智，他选准聂冰的理由是她不喜欢钱，而聂冰拒绝他的理由是要找"白马王
子"，两相比较，高下立判，俗气的范伟比聂冰眼光更好，眼光挑剔的聂冰反而更俗气！
5、律师男和艺术男是两个分开理由最充分的，演得也还好（尤其觉得黄磊演带艺术气质
的男人真是一绝），一个职业化到没有人情味，一个不食人间烟火，但结局竟然是聂冰
被这两个人抛弃，注意，不是聂冰选择离开，而是被迫离开，虽然聂冰也认识到他们的
问题所在，离开是早晚的事，但这样安排，"剩女"情何以堪？6、爱动物的自然男和聂冰
进展顺利，仅仅是因为聂冰无法接受其回归自然"坦诚相见"的举动就被吓走，阳光男也
让聂冰感觉到舒服和活力，但故事终结是被其世俗的妈妈拿话骂（吓）走，从这两个故
事充分说明，聂冰就是一个俗女，她根本不具备成为"剩女"的潜质，或许是编剧把自己
世俗的眼光强加到聂冰的身上吧。最终我也没弄懂聂冰怎么就成了"剩女"，她到底在追
求什么？最俗的是，为了安排一个圆满的结局，在聂冰失望之时，生生把她送到了"情圣
"班长"冤家"的车上，有情人终成眷属，阿弥陀佛，一切圆满了。可我要问，聂冰有什么
可爱之处让班长苦苦等了她八年？仅仅因为第一眼美女？

最后说说电影的思想，虽说一部爱情喜剧思想性薄弱点儿也没什么，可有《爱呼1》
的标准放在那儿，不能不比。我清楚地读出了《爱呼1》里面"爱一个女人，就要爱她的
全部"的思想，徐朗最后的"结案陈词"也很有哲理，看完电影，人们会在欢笑中有所感悟
；而《爱呼2》要告诉我们什么？聂冰经历了各种各样的男人，最终得到了什么人生领悟
？难道是不必寻寻觅觅，爱你的人会默默地在某个地方，执着地爱着你等着你，直到某
一天他从天而降，成为你的白马王子？如果这个中心思想确立了，被"剩女"们读懂了，
实践了，导演良心上过得去吗？这不是存心害人么？跟《爱呼1》一比，思想上的差距何
止是十万八千里啊。

最后总结，《爱呼2》是为了追求商业利润，试图按《爱呼1》成功模式原样打造的
续集，但编剧导演自缚手脚，加上没有十分用心，造成《爱呼2》与《爱呼1》相比明显
质量下降。由于《爱呼1》的成功摆在那里，票房压力不可谓不大，套用成功模式也就成
了稳妥的办法。但套用也得用得好、用得巧。前集和续集一对比，高下立见。从天使的
出场这个细节就能看出来。《爱呼1》里徐朗遇到天使是在深夜、离婚、离家、手机损坏
，无比彷徨的时刻，本着修手机的目的，顺着"手机维修"的招牌，莫名奇妙地走入神秘
胡同深处，意外地遇到天使（有点误入桃花源的意思），黑色的背景，迷茫的道路，以
及突然射来的如同希望一样的灯光，都有深刻的隐喻意味，与主人公当时的心理是很吻
合的。天使没有急迫地表明身份，他是读到主人公内心以后才决定给徐朗艳遇手机的，
徐朗也是在使用后才意识到艳遇手机是真的，一切安排水到渠成。而《爱呼2》里天使不
仅不请自来，迫不及待的表明身份，上赶着用超能力证明自己，还主动送上爱情汽车，
真是没啥内涵啊。与其说是天使急不可耐，不如说是编剧导演太猴急了吧。

一句话，如果编剧和导演能像我写影评一样用心地去写剧本、拍电影，《爱呼2》本
来可以更好看些。

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当年纯洁的时候，同学取笑舍长的秃顶，俺替舍长打抱不平："笑什么，他不过是有点
早泄！"，结果让舍长恨了俺四年。唉，天地良心，俺一直以为"早泄"是"早期泄顶
"的简称……

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