《颐和园》观后(转寄)

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标 题: 《颐和园》观后
发信站: 水木社区 (Sat Jan 26 23:28:22 2008), 站内

我知道他不爱我
他的眼神说出他的心

不是我不好，也不是他不对
只是我们不合适

受伤的事情暂且不提

爱过，也许

看过了期待很久的＜＜颐和园＞＞。只能不停地喃喃，娄烨很牛，真的很牛。当必要的细节都被导演的手从生活中抽离，剩下的所有情绪犹如新年夜半空中璀灿的焰火，怒放，凋零，消逝。套用一句很俗的话，天空中没有我的痕迹，然而我已飞过。

生活本身是什么呢？什么又是我一直苦苦寻觅的那种与众不同？

余虹是女主角。通过好友李缇，结识了周伟。之后，３个人之间开始纠结。片子拍的很女权。几个男性的形象都很软弱。似乎只是倾诉无聊心声和倾泻无助欲望的对象，并且毫无任何责任感可言。唯一看起来正派的李缇男友还是个脑壳不停冒绿光的瓜娃子。这样的编排真是让人觉得好无奈。死党和自己的男友被教务处的人捉奸在床，加之赶上了８９，余虹便开始了四处流浪。家乡自然是呆不住的，就连初夜情人在余虹心里，估计也只是一个那话儿。一个肄业生在国内也就是在混日子罢了。所以连余虹自己，也经常说自己固穷没什么。要是再找个和自己一般穷的门卫小伙子，那即使是再能忘却的过去，再坚定的感情也都会变成贫穷的无奈。于是她选择了离开，对北京失望就跑回家，对家不满就杀到深圳，深圳呆不住就去武汉，在武汉把名声搞臭，肚子搞大就折去以前男友的老家－－重庆。从开始到结束，这个满脑子不切实际浪漫幻想的人，最后就只有不停失望。最后安于贫困。套用时下的经典评论方式：文青靠不住。

李缇无疑是活的很自我的女人。从不被打扰的宿舍－－这点估计大家都会很羡慕，到有个在德国交换的男友，在那个年代，活的前卫，时髦。穿的也还不错，总是大毛衣，长裙子，齐头帘儿，颇似三毛。她心底里应该是对周伟有很深的渴望的，然而，她也知道自己男友若谷的好处。懂的一个女人需要有这样靠的住的男人依靠。可见，相对中文来说，德语，俨然就是人文社科学院的EE。 相隔了7个时区的爱情既不能补上心里的洞，也不能填满身体的空虚。李缇不把自己给任何人，她只是为了自己。寂寞的时候，有个女伴。需要身体抚慰的时候，就上了女伴的男人。不知道是不是真的有能透过子宫的爱情，那份说不清的暧昧在被晃动的手电光柱掠过的时候，弄假成真了吧。之后的逃亡，大抵是迫于情势。到了德国之后，和男友在一起，生活是不艰难的。照样穿的很艺术，用2根簪子别住长抵腰际的乌发。在某个阳光灿烂的午后，穿城而过去给周伟剪头发，并且用身体安慰他。很喜欢那场戏，李缇半裸着上身，细细的脖子上有细细的丝巾，发丝在背后的阳光中微微散开，她的胸小小的，像一只小白鸽，一只手就握满了。之后，因为周伟的执意要走，伤了心，落了泪。墨镜遮的住脸上的泪，掩不住心中的悲，就这样吧。在一个相聚的日子，在一个高高的楼顶，李缇向后翻下。从此，活在自己的世界，灵肉分离的最后，是生命的撕裂。

几个男人。余虹的初夜给了家乡的邮递员，帅气，赶庸俗时髦，抽进口烟，听外文歌曲，有个小摩托。那个时候，能给余虹这些，对一个满脑子虚荣幻想的姑娘来说，已经足够。到了北京，更加帅的周伟出现了。这个在北清大学女性最佳性幻想对象排行榜长期排行老大的男生迅速成为余虹的第二个肥皂泡。周伟是贯穿整个电影的第一男鸭子，人见人爱。于是，身体强悍的人，心灵异常懦弱。似乎整日处于迷茫的状态，不知道自己有什么，不知道自己要什么。晕乎乎的，有饭吃，有女人睡的日子似乎也再没别的指望。心底里也许是爱余虹的，不过这份爱模糊的连他自己也看不清。旧情人李缇呢，他更加迷茫。在女人发问的时候，对于答案的模糊处理，是压垮李缇的最后一根稻草。这样的男人，帅气是可爱的，懦弱是可悲的。活成这样的男人，精神早已被现实阉割，无力承担所有一切，包括他自己。

若谷，天生的配角，隐忍，也许只是没有更好的选择。

郝蕾一直半红不红，是个刻苦的演员，但总是似乎少了些灵气。李缇的演员没见过，倒是很有文艺女青年的气质。郭晓冬就比较搞了，不知道导演为啥要选他演这个家在重庆的人。郭晓冬的普通话实在烂到死，也就适合演一下家在北方农村的进城青年，详见《新结婚时代》。不知道这个角色给周迅会是如何。怀念周迅的《苏州河》。配乐很赞，黑豹的老歌反复响起。窦唯。点滴的细节都似曾相识，模糊的光影像是阴天咖啡店角落的烛火。床戏很刺激，对白很有趣，旁白假装的很诗意。看到最后，电影中无助的情绪点燃周遭空间几乎全部的氧气。结尾的时候，打出的字幕是要大家有希望的活着。或者这电影也只是个反面教材。圆明园被焚烧之后，还有颐和园。

不完美也要精彩，是吗？
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