《画皮》――谁才是最大的小三？ ――zz from nancy(转寄)

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标 题: 《画皮》――谁才是最大的小三？ ――zz from nancy
发信站: 水木社区 (Thu Oct 16 14:52:21 2008), 站内

谁才是最大的小三？


一个是蒲松龄费尽心思赞美坚贞妻子的故事，一个是陈嘉上赴汤蹈火崇尚多情小三的故事。同样叫画皮，都赞美爱情。



但后者显然更具备现代感。小三之情，在古代，在现代，情理之中，道德之外。之于王生和佩荣，小唯是小三，勇哥是小三；之于小唯和王生，蜥蜴是小三；之于勇哥和佩荣，降魔者是小三；可到底谁才是导演镜头之下，最想表现的小三之情。很佩服导演隐晦地、让人难以捉摸地、颠覆逻辑地表达。



这要从王生究竟爱谁开始解答，导演，你怎么讲得这个故事？



不得不说，这个故事讲的支离破碎，对白过于牵强，情节不合逻辑，就像王生的爱。几次怀疑王生是爱小唯的，几次又肯定了王生对佩荣的忠贞，几次觉得王生根本不知道自己爱谁，几次觉得王生爱了这爱了那骗了爱人骗了自己。但这正是导演的手法，很高明：讲一个支离破碎的故事的时候，只有导演知道原来的故事是怎样的，没有一个导演愿意把自己的故事讲得漏洞百出，除非，高明的导演，想让观众在漏洞中看到隐藏着的故事。很多不合逻辑的漏洞，提醒了对故事敏感的人，仔细地研究着情节漏洞产生的原因。故事拼凑的方式，足以遮挡住故事的另一面。



王生不爱佩荣，王生不爱小唯，王生爱的是勇哥。



王生一出场的眼神就让人感到他绝对不是一直人。后来在每个导演精心设计的似乎很雷人的对白和看似不合逻辑的细节里，我努力寻找证据。



证据一：勇哥告别兄弟的那场背景戏，每个兄弟都以男人的方式表达着对勇哥的不舍，只有王生，一人躲在旁边哭。这种表达方式，绝不是兄弟之情的告别方式。是怎样的感情可以让一个男人在对另一个男人表达不舍的时候，偷偷地一个人在一旁哭泣？



证据二：男人是忍受不住像小唯这样的女人的诱惑的，尤其是在一个可以纳妾的时代。有句台词说：是人是妖都迷惑不了我。因为他根本不喜欢女人。



证据三：为什么根本不喜欢女人的王生会对佩荣至死不渝，因为，那是他爱着的男人曾经爱着的女人。勇哥根本接受不了王生的爱或者勇哥根本不知道王生的爱，王生也根本得不到勇哥的爱，或者王生根本没有表达过对勇哥的爱。所以，王生只能让勇哥也得不到佩荣的爱。或者，王生在爱着佩蓉的时候，体会着从佩荣身上感应到的勇哥的爱。



证据四：结尾，皆大欢喜，每个人物都恢复到了最初的样子。谁在历经艰辛洗尽铅华之后，会抛弃这一切？王生会。勇哥说要去闯荡江湖，王生居然来了句我也去。那个结发的妻子是你用生命换来的，那个前年的九尾霄狐用所有的灵气换回了你的生命，那些死去的人那些复活的人那些不知情的百姓那些一起生死的兄弟，经历了这么多之后，你依然想跟着这个男人，一走了之。你到底爱他有多深，连个拥抱都显得奢侈般满足。



证据五：《画皮》的官方海报，勇哥是排在最中间的，这从一般的电影规律来看应该是男一号的位置。可看过电影的都知道，勇哥绝不是男一号。曾有记者问过导演这如何解释，当时陈嘉上这样回答："没有甄子丹，就没有这部《画皮》的拍摄。"不谈钱的问题，显然导演的潜意识里，是想讲一个围绕勇哥的悲惨爱情故事。如果没有勇哥，确实就没有了王生对他的爱，那所有的故事的情节就没有办法解释，这就真的成了部不符合逻辑的电影。



为什么导演不能在最后点出这极具隐晦性的当一个Gay小三是件多么痛苦的事的思想呢？

一，怕审批过不去，大陆不能播放就意味着没有票房，投资如何收回。

二，要知道这是要参加明年奥斯卡的影片，断背的片子已经拿过奖了，《卧虎藏龙》之后的所有武侠片都腻歪死了，要想讨好小金人，决不能伤了她的胃口。

三，导演考虑到了大众的接受能力，本来这么明目张胆赞美小三已经违背了蒲松龄的初衷，再弄出个小三的非异性恋，就真成伦理片了。

四，导演考虑到了小众观众，例如我，和已经发觉这隐晦断背思想的你们。看电影的最大乐趣，不是看懂了故事讲什么，而是看懂了导演正在躲避讲什么，或者想给你讲又不想给别人讲的桥段。所谓，画外之音，就是这个意思。

五，导演，恐怕也不是个直人。



所以，《画皮》的最高明的地方，在于它明目张胆和偷偷摸摸地赞美和悲情化了小三情节。让人们怜悯小三，让人们原谅小三。看毕，我是很同情那最悲情的小三，王生。
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