<太阳照常升起>――姜文式话剧~(转寄)

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标 题: <太阳照常升起>――姜文式话剧~
发信站: 水木社区 (Thu Sep 13 17:12:05 2007), 站内

昨晚看了首映。掐着末班车的时间，遥遥地看着姜文在台上讲话，猜测有多少人跟我一样"死也要来看这部电影"？我们曾经都是他的粉丝。我跟一个同学说："《鬼子来了》我看了两遍。"他鄙夷地翻了我一个白眼："我看了十遍都有了。"
一个拍过三个作品的个性导演，学着叫卖萝卜，学着跟媒体和颜悦色――这又如何？我只看他的电影，并跟大家一起抚掌大笑。
观影笔记"关键词"如下，（）里为今日标注：

房祖名跳上拖拉机，"去你妈的"（对房祖名熟练而标准的小队长形象感到惊喜。）
面目诡异的树（鱼鞋不见了，树的面目在镜头里的呈现过渡得很到位）
阿辽沙（苏联人的名字，时代符号）
"不能说你不懂，只能说你没看见"（周韵对着镜头，似乎是对观众说话）
谁说羊不能上树（这句对白总觉得很有趣，也很深沉）
飞檐走树（周韵的离奇"工夫"）
李叔"牺牲"（有点心理恐怖片的色彩）
奔跑的房祖名――逼近现实？（我一直觉得房祖名的"奔跑"是这部电影魔幻风格中唯一可确定的真相。）
周韵――游吟诗人（她的台词很像诗。包括姜文"下放"打猎时，那群小孩的台词："他要去哪儿？""他说他走了"。）
普希金《树上的疯子》（被周韵提到。很贴合周韵形象。）
《黄鹤楼》（"空"和"白"的概念。）
"最可爱的人"，剪去脑袋的照片（又是一个时代性概念。"最可爱的人"作为集体名词存在，所以房祖名的爸爸不需要呈现"面目"，他留下的遗物也是时代感。有时候，事物上的痕迹，能证明人的存在。）
"太熟了，就要跑"――挣脱?（周韵的台词。有点生活在别处的意味。）
阳光下撒尿（生命力的展现。原质。绿色的自然和流水，白色的阳光，和孩子般骄傲仰头的房祖名，其实拍得很漂亮。）
诡异的石窟（仪式感浓重。像坟墓？神龛？卧室？展览馆？多重解读。）
红色拖拉机和地面（想张艺谋了。地面的色彩有点突兀，形式感很强。）
鞋子+衣服+裤子（周韵消失后水面漂流的"遗物"。）
《美丽的梭罗河》（黄秋生唱得很好。第一次听他正经唱歌。也是场景转换的过渡。）
1976.夏.东部（时间，地点。作为电影结构的结点标示。）
音乐，大腿，骚扰电话（周韵部分是"思维（语言）的荒诞"，这里开始是"生活的荒诞"。而76年也是一个荒诞的年代。不过时代背景不是表现重点，时代色彩也不是很浓厚，只是用"表"强化来"里"。）
纱布，内裤，鞋子（生活中与肌肤相亲的事物。用这些来表现性感和性欲，很有意思。）
《红色娘子军》，追光，抓流氓（电影投影仪变成追光，刻意强化戏剧性。）
陈冲取证。表白。变态女表态――自恋呓语式（两个女人的恋他/自恋梦。夸张表演。这无厘头风格，有些商业味道。）
黄（对变态女）：你走吧。（表情深情而无奈得乞求，不亏戏骨。加上窗户雨水淅沥，画面像旧时文艺爱情片，所以有间离搞笑效果。不知道姜文是不是故意的。）
枪（道具，承上启下，同时链接和统一故事结构。）
《我爱万泉河》（歌声宏大，似乎是为反衬，有点嘲弄、间离和搞笑的意味。）
歌声+吉他声+小号+笑声+上吊（混杂在一起，有点生活胡辣汤的意思，挺够味。但很多人问：黄秋生为什么上吊？姜文回答：自杀的人都有他自己的理由？人问我：姜文是真的另有深意还是其实无法自圆其说？我说：前者，他拍的东西他明白，如果连故事情节也要一一解释，对他是一种侮辱。他是文化精英姿态的。我庆幸我看懂了。有时候，姜文表现的很简单很明白了，只不过人把它想深了想复杂了。）
葬礼：床单，辣椒等。（这个葬礼依旧布满"生活"的道具。）
房：我是在铁道上生的。（电影中有各种是只言片语是可以前后对应、找到端倪的。）
打猎+号声+枪声+进行曲式的音乐（对照房和孔的性爱）（姜文总有这种宏大热闹的场面和突然的"拐弯事件"之间的冲撞。很有趣。）
浓妆艳抹的小女孩 喀秋莎 阿辽沙 李铁梅（这个女孩是一个时代。）
打猎（狂欢）发现新石洞（打猎场面过长，号角重复，有些冗长。周韵生死又像一个谜。电影里的生死其实都是隐藏的，含糊的，没有明确的界限。生死概念，在电影里并不重要。）
搭在肩膀上折断似的的枪（想到《寻枪》，延续可能寓意姜文的性生活。）
姜文暮色沉重的背影（这个太传统伦理道德了。可剪掉。）
老婆背对的屁股（陈冲的屁股是勾引，这里的是拒绝）（同是屁股，内涵相反。）
响亮的喝汤声（跟房祖名的"跑"有点相似，有点"梦醒"、要梦境感打裂的感觉。跟拍电影的人突然故意让观众看到摄影机有相似效果：梦中、梦外？脱离、沉溺？）
天鹅绒――（梦想：鱼鞋）（这个电影，就是关于梦的。从头到尾都在讲"梦"。你不用醒。）
崔健（时代符号。悼念。）
北京时兴：口罩，军壶（时代符号。怀念。）
1958.秋。西部（时间，地点。作为电影结构的结点标示。）
骆驼。"尽头"，"非尽头"（舞台剧效果。）
阿辽沙=李不空，纳塔莎。苏联歌。（时代符号。歌很好听，不过听不懂。）
遗物：《怎么办》（契合周韵当时看到遗物的心情。不过她的台词有一点点肉麻，小女人了，不够魔幻。）
"尽头"的手。（也很舞台剧。姜文拥抱老婆开枪的镜头，也很像旧电影刻意造型的某画面。）
婚礼，黄秋生（故事开始往原点走。）
火帐篷。火车。儿子。日出。（有想象力的画面，令人惊叹。有女说没有剪断脐带，孩子怎么会掉下来？这个电影有很多不符合生活常理和逻辑的地方，因为它不是电视育婴指导栏目。）
我承认我看得很过瘾。虽然有几个小小的地方，似乎让人从情绪高潮突然掉落下来，但是我还是喜欢。因为，中国没有这样的电影。我厌倦了那些传统、圆满而低劣的故事，对智商和情商没有一点挑战性。我喜欢《太阳照常升起》，它新鲜，有气势，充满裂隙和诗意的。提供众多空隙让我们去想象去填补。
我一直在想用什么词来概括这部电影。具有苏维埃式热情的（后）现代派诗歌？游吟诗人的舞台（话）剧？姜文的梦？姜文在见面会上说："疯枪恋梦"是最早的策划。其实，整个电影，就是一个间离的梦。魔幻也好，荒诞也好，搞笑失之浅薄，情节过于玄虚，...这都是梦。
我突然喜欢上在银幕上跑来跑去的房祖名。一直很喜欢他，从量身打造的《早熟》到掩饰青涩演技的《千机变》《男儿本色》，到《太阳》，在姜文的调教下，房祖名的眼睛里终于有东西了。认真勤奋的孩子，总是很漂亮。面对着枪口他问："什么是天鹅绒？"眼神透出来的那点困惑，令人心动。
虽然没有令我十分满意，但可以打70分，或者80分。没姜文说的那么high，但有嚼头。有人说看不懂，我开玩笑说：那我号召你再去看一遍。后来看报纸发现姜文也如是说，乐了。
有一点点担忧票房。看得出，姜文的电影里为观众、票房等做了一点点妥协和调整，使得电影叙事上不够圆融，不够饱满，不够有劲。但它一定是部令人难忘、并在若干年后依旧有长久魅力的电影。

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.......非.........爱................　

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